Две Дины Верни – неожиданное возвращение…
На днях обнаружил, что в России в разных городах, два разных режиссера и, соответственно, две актрисы в 2025 году поставили и играют два спектакля о жизни коллекционера, музы скульптора Аристида Майоля (1861–1944), арт-дилера и певицы – Дины Верни (1919–2009) … В свое время ее имя было, не то, чтобы под запретом, но о ней говорили мало, тем более не было повода про нее писать при Советской власти, когда она выпустила в 1975 году альбом «Блатные песни» и дала единственный концерт-презентацию по этому поводу…
В 1980-х режиссер Эльдар Рязанов (1924–2015) выпустил о Дине Верни (Айбиндер) телепрограмму в цикле «Парижские вечера» и в начале 2000-х продюсер Александр Фрумин (1966-2017) успел записать с ней ее последнее интервью… сделал это, кстати, в тайне от самой певицы.
То, что Дина Верни – человек не однозначный, многогранный и многие моменты ее биографии до сих пор вызывают, если не яркие споры, но дают повод к размышлению… Но, чтобы за один год два спектакля – «Дина Верни – элитная музыка для шпаны» (режиссёр — Юлия Вишневская, в главной роли — Анастасия Солари), он нем критики пишут следующее:
— Спектакль «Дина Верни – элитная музыка для шпаны» — это рассказ и личное исследование пути Дины Верни: от юной девушки в мастерской Майоля до бесстрашной участницы Сопротивления, от наследницы искусства до влиятельной галеристки, бросившей вызов системам. Через музыку (французские шансоны Жоржа Брассенса и пронзительные русские лагерные и блатные песни) мы погрузимся в эту удивительную жизнь.
А вот второй проект — «Кабаре «Верни» (режиссёр — Дмитрий Мульков
по пьесе Лары Бессмертной) в этом случае Дина Верни предстает в исполнении Зары Демидовой и аранжировке режиссёра Дмитрия Мулькова. Критик Сергей Самойленко об этой истории следующее:
— Структура спектакля обезоруживающе простая, лаконичная — но тем она и сильна. Столь же лаконично и все остальное: скупой аккомпанемент, пустая сцена — два стула, пюпитр с листами бумаги. Ничего, что отвлекало бы от главного. Зара Демидова не пытается играть Дину, нет никакого неуместного актерства, но именно это простое чтение текста становится максимально достоверным и убедительным. Ну и песни. Шесть песен, входивших в легендарную пластинку, ровно половина, там их была дюжина. Немного, но для небольшого камерного спектакля достаточно вполне. Песни и точно иллюстрируют прозвучавшие эпизоды жизни Дины Верни, внутренне им соответствуя и дополняя, и рисуют жутковатую и веселую перспективу русской жизни — ста последних лет как минимум. И это делает спектакль объемнее, глубже. Да, это, несомненно, кабаре — но кабаре не развлекательное, а скорее трагичное.
К Дине Верни можно относиться по-разному, но то, что она первая, кто пытался помочь Михаилу Шемякину, когда он эмигрировал – это факт, да, по-своему, но пыталась… То, что она помогла Юзу Алешковскому (1929–2022), когда тот тоже эмигрировал, получить от Ива Монтана (1921–1991) гонорар за песню «Окурочек» (да-да-да, если кто не знает, легендарный шансонье с успехом исполнял ее на концертах и записывал на пластинках) – тоже общеизвестный факт. Говорить можно о ней многое, но она была, прежде всего, бизнес-леди, а не меценатом, свои деньги она заработала сама. Возможно, новое возвращение Дины Верни в Россию – новый виток истории жанра шансона по-русски… такого французистого и такого русского.
Будет интересно посмотреть оба проекта… но это еще раз подтверждает (доказывать здесь никому и ничего не надо), что русская неподцензурная песня жива и будет жить еще очень и очень долго.
Михаил Дюков по материалам прессы специально для blatata.com