Вениамин Баснер

Биография

Вениамин Ефимович Баснер (родился 1 января 1925 г. в Ярославле, СССР; умер 3 сентября 1996 г. в Репино под Санкт-Петербургом, Россия) был русским композитором и скрипачом.

Родители приехали из Двинска и были эвакуированы в Ярославль в Первую мировую войну. Баснер вырос как сын сапожника в ассимилированной русскими еврейской семье. С 1933 года он пошел в музыкальную школу и стал сольным скрипачом Ярославской филармонии в 1942 году. После службы в армии с 1943 по 1944 год в Костроме он изучал скрипку до конца 1949 года в Ленинградской консерватории с Михаилом Беляковым и композицию с Дмитрием Шостаковичем. Затем он работал до 1955 года в качестве солиста и музыканта в Эстрадном оркестре радио, где его продвигал Василий Соловьев-Седой. В 1955 году он стал членом Ленинградского объединения композиторов и руководил там молодежной работой. Многолетняя дружба сложилась с его учителем Дмитрием Шостаковичем и его учеником Мечиславом Вайнбергом. Вайнберг, который был временно арестован в 1953 году, после освобождения передал свой личный архив Баснеру.

Заслуги

За свой второй струнный квартет Баснер получил приз на Международном конкурсе композиторов в Варшаве в 1955 году. В это время он также получил заказ на свою первую музыку к фильму «Бессмертный гарнизон» (1956) режиссера Захара Аграненко — с этой работой он сделал свой прорыв как композитор фильма.

Баснер добился большой популярности как композитор фильмов и песен, что продолжалось даже в постсоветский период. Он написал музыку для более 100 фильмов и более 300 песен. Самые популярные песни «На безымянной высоте» из фильма Тишина (1964) и «С чего начинается Родина» из фильма Щит и меч (1968). Он также сочинил две оперы, балет, оперетты и мюзиклы, симфонии, концерты, другие оркестровые произведения, вокальную и инструментальную камерную музыку.

Первые композиции показали влияние Шостаковича, но Баснер вскоре разработал самостоятельный стиль. В 3-м струнном квартете он работал над военным опытом, концерт для скрипки был создан после посещения Освенцима. Часто доминирует трагический основной тон, но есть также лирические настроения и гротескные моменты — в некоторых темах присутствуют элементы еврейской народной музыки; его сценические произведения более легкие. Многие из серьезных работ Баснера, писал советский музыкальный эксперт Борис Иоффе, «оставались в тени его популярности как автора шлягеров».

Борис Торхин для Blatata.Com